取景：边缘同样重要
画面中最靠近边框的手指、衣角和建筑线条，常常决定构图是否完整。被截断本身不必然错误，但需要判断这种处理是否让注意力更集中。
阅读这一部分时，可以先把“取景：边缘同样重要”视为一个实际的观察任务：找出画面里最容易确认的线索，停留片刻，再看相邻元素是否改变了最初印象。记录自己能够看见的事实，比借用不存在的拍摄背景来解释图像更有帮助。
色彩：选择少量主次
颜色多并不保证丰富。把大面积背景色与少数强调色区分开来，观看者更容易沿着人物和环境建立阅读顺序。
阅读这一部分时，可以先把“色彩：选择少量主次”视为一个实际的观察任务：找出画面里最容易确认的线索，停留片刻，再看相邻元素是否改变了最初印象。记录自己能够看见的事实，比借用不存在的拍摄背景来解释图像更有帮助。
光比：保留必要信息
强烈的明暗对比能带来方向感，也可能掩盖衣料和表情。编辑选择时先确认主体信息，再评价气氛。
阅读这一部分时，可以先把“光比：保留必要信息”视为一个实际的观察任务：找出画面里最容易确认的线索，停留片刻，再看相邻元素是否改变了最初印象。记录自己能够看见的事实，比借用不存在的拍摄背景来解释图像更有帮助。
人物与空间：重视距离
人物旁的门框、桌面与道路不是装饰，它们提供尺度和位置。空间关系清晰时，即使人物很小也能成为画面的核心。
阅读这一部分时，可以先把“人物与空间：重视距离”视为一个实际的观察任务：找出画面里最容易确认的线索，停留片刻，再看相邻元素是否改变了最初印象。记录自己能够看见的事实，比借用不存在的拍摄背景来解释图像更有帮助。
叙事：允许适度开放
一幅作品不必把所有前因后果交代完。可辨认的动作与环境细节足以引起联想，但联想不能替代真实的人物身份和拍摄事实。
阅读这一部分时，可以先把“叙事：允许适度开放”视为一个实际的观察任务：找出画面里最容易确认的线索，停留片刻，再看相邻元素是否改变了最初印象。记录自己能够看见的事实，比借用不存在的拍摄背景来解释图像更有帮助。