观看习惯：先入为主的目光
编辑观点：我们往往在看清整个画面之前就被面部吸引。眼睛和表情十分重要，却并不意味着背景可以被忽略。改变观看顺序，从角落和阴影开始读图，常常能发现画面中更缓慢的节奏。
阅读这一部分时，可以先把“观看习惯：先入为主的目光”视为一个实际的观察任务：找出画面里最容易确认的线索，停留片刻，再看相邻元素是否改变了最初印象。记录自己能够看见的事实，比借用不存在的拍摄背景来解释图像更有帮助。
肖像边界：看见不等于拥有
编辑观点：相机能记录一瞬间的外观，却无法替人物解释完整的经历。照片中的沉默不能被推断为忧伤，微笑也不能成为现实处境的证明。描述可见的线条、动作与光线，是对被摄者的一种克制。
阅读这一部分时，可以先把“肖像边界：看见不等于拥有”视为一个实际的观察任务：找出画面里最容易确认的线索，停留片刻，再看相邻元素是否改变了最初印象。记录自己能够看见的事实，比借用不存在的拍摄背景来解释图像更有帮助。
颜色记忆：熟悉的陌生感
编辑观点：某种偏暖的窗光可能让人联想到旧居，但这种联想首先属于观看者。照片里真实存在的是墙面的颜色、光源的方向和人物的站位。将感受与事实分开，反而让私人记忆有了更自由的空间。
阅读这一部分时，可以先把“颜色记忆：熟悉的陌生感”视为一个实际的观察任务：找出画面里最容易确认的线索，停留片刻，再看相邻元素是否改变了最初印象。记录自己能够看见的事实，比借用不存在的拍摄背景来解释图像更有帮助。
姿态表达：身体是一条线
编辑观点：人物没有直视镜头时，肩膀、脊背与手指仍可构成一种表达。站姿不必总是端正，稍微偏移的重心可能让画面拥有前进的趋势；重要的是尊重人物本人的舒适程度。
阅读这一部分时，可以先把“姿态表达：身体是一条线”视为一个实际的观察任务：找出画面里最容易确认的线索，停留片刻，再看相邻元素是否改变了最初印象。记录自己能够看见的事实，比借用不存在的拍摄背景来解释图像更有帮助。
画面节奏：留给下一眼
编辑观点：并非每张照片都要在第一眼提供最强的刺激。细小的反射、几乎不可察觉的阴影和远处模糊的道路，会在第二次观看时慢慢浮现。摄影阅读因此更像反复走过同一条街，每次看见不同的转角。
阅读这一部分时，可以先把“画面节奏：留给下一眼”视为一个实际的观察任务：找出画面里最容易确认的线索，停留片刻，再看相邻元素是否改变了最初印象。记录自己能够看见的事实，比借用不存在的拍摄背景来解释图像更有帮助。